是多声部蒙太奇真的可行。
因为哪怕是第一个提出这种概念的殿堂级导演,他也不过是实验性地拍了一部多声部蒙太奇的实验片。
而那部电影,并不算成功,多声部蒙太奇,也不过是浅尝即止。
如果只是这样的话,林沐然也不至于太过于惊讶。
毕竟,这只是一个圈外人的天马行空的幻想而已。
因为多声部蒙太奇,这个概念并不新鲜,但是真正让林沐然兴奋激动,乃至于震撼的却是......
《一个人的张灯结彩》这部电影的剧情。
“其实,说起来,你可能不知道,上世纪二三十年代,好莱坞经典叙事模式中就有一种叫电影交响乐结构的模式,整个结构分为序曲、主题、第一主题变奏、第二主题变奏、主题再现、尾声。但是这种结构早就淘汰了!”
“一些人听到以交响乐的形式来做电影,下意识地就会想到这个,但是实际上,这却从来都不是真正的多声部蒙太奇!”
林沐然给陈知贤解释科普道。
陈知贤虽然在点头,一副原来如此的样子,但是实际上,心里头却是慌得一批!
卧槽,原来早就出现过了?
那你不早说。
然后林沐然却又摇了摇头道:“说白了,当初的好莱坞的那种电影交响乐结构的模式,所谓的序曲,主题,第一主题变奏,第二主题变奏,主题再现,尾声这种架构,不过是皮毛而已,根本就不是多声部蒙太奇。”
“多声部蒙太奇是把可以把电影的表现材料画面、音响、对话、文字和音乐看做管弦乐队的不同声部,可以进行齐奏、对位演奏与赋格曲式等多种选择,既保持独立性,又形成对话性,使声、字与画的多元叙事有机融合。”
“而不是单纯的序曲节奏之类的运用。”
陈知贤很想说一句,林导,你好厉害,不明觉厉,但是我还是听不懂啊。
这都特么什么跟什么啊。
最难受的是,他不懂,但是却不能真的表现出一点都不懂的样子。
毕竟,人家林沐然这么热情,自己要是让他知道他是在对牛弹琴的话,咳咳,那就尴尬了。
“而知道我最震惊的是什么吗?”林沐然故意卖关子道,脸上却是浮现一抹得意之色。
好吧,你继续。
陈知贤一副洗耳恭听地样子。
“最让我震惊的是,我捋了捋剧情,发现在《一个人张灯结彩》中,老黄、小于和钢渣完全可以作为电影的三个声部,这三个声部可以以开放多视角叙事,使全片成为一曲多声部的命运三重唱,同时也为观众提供了和影片人物对话的可能。”
“但是,我们不需要站在上帝视角全视全知讲述一个完整封闭的故事,完全可以将老黄、小于、钢渣三人拍出意识独立的个体,三人的情感、灵魂、命运相互交织,相互碰撞。可以让电影中每个人都是孤独的,每个人都在在为摆脱孤独努力,但最终一切像画了个圆圈,又回到了原点,每个人依然是孤独的,甚至更孤独了。
最后,你之前提出来的那种想法,更是神来之笔,我们将所有的一切关于孤独,和其他的思考,化为了一曲交响乐,与贝多芬的《欢乐颂》交融在一起。电影中的每个人都是苦的,都是孤独的,都是无奈的。但是这绝对不是电影要表达的真正的主题,所以电影的结尾,小于一个人满怀期待地张灯结彩,《欢乐颂》在宇宙中回响,直接让整个主题完全扭转,它会让人们在绝望中再一次看到希望。”
听了林沐然的话,陈知贤只有一种感觉,我是谁,我在哪?我在做什么?卧槽,这都是什么东西啊?这么牛的吗?
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