透明的浅色。
之所以如此调制颜料,也是有讲究的——
因为这不是给油画稿图覆上秾艳的色彩,而是为了将木纹的本质美感更好的烘托渲染出来。
故而一般来说,颜料与果胶的比例都会保持在一比三十五。
最后得到的颜料颜色也必须尽量稀薄。
这也是有讲究的!
颜色稀薄的好处很多。
其一,如果第一次上色太浅,还可以再上一次甚至两三次,但若是第一次上色太秾,那么却无法更改了。
除非你把这片料表呢刮掉。
然而这样一来,就把作品完全破坏了。
很显然,调制浅色颜料比浓色颜料容错率高。
其二,使用浅颜色上色,还可以有意识的在某些地方多上色几遍,营造出色彩渐变的效果,以增加作品层次感。
基于以上两种原因,木雕工匠们都会选择一比三十五左右的比例。
当然,这些都是藏在小小一道工序里的一个小细节。
而一件精品木雕作品的背后,需要讲究的细节有上百处,少一处都不行!
可以说是十分繁琐了。
初学时,很多木雕工匠心态都会崩溃。
不过正是这一个一个饱含匠心的细节,让得原本丑陋不堪的木料,发生了脱胎换骨的蜕变。
最终惊艳了时光。
……
秦淮坐在书桌前安静调制颜料,目光微微凝肃,偶尔在一旁的边角料上涂抹试色。
一份从骨子里流出来的认真,如檀香蔓延开来。
看得商雅情不自禁给自己加戏。
不过秦淮很少抬头看商雅,甚至就忘记了旁边还有一位肤白貌美的美人儿。
秦淮耐心试了许多遍,调了半个小时,终于调制出了他所满意的六种颜料。
色彩无非是白和红。
但红与白又有淡,更淡的渐变,故而秦淮书桌上有六碗颜料。
——这也是藏在细节中的匠心。
调好颜料,秦淮拿起木雕,一遍一遍用小绸缎沾酒精擦拭作品表面,擦得干干净净后,才取出小兔毫毛笔在蛇尾处勾勒。
此处,秦淮用的是毛笔,而且是那种用于书写蝇头小楷的小笔,在碗中沾颜料,轻轻点匀,尔后给木雕上色……
第一遍过后,放置风干。
第二遍,只点某些局部,放置吹干。
第三遍,秦淮似乎在鳞片的细节做功夫,放置吹干。
第四遍……
直到尾部全部竣工,秦淮依旧是把木雕放在桌上放干。
此刻再看,蛇尾的木纹清晰了不少,也更加光洁。
“好逼真啊!”
商雅慨叹道,小嘴微张。
秦淮嘴角划过微笑,其实也不是刻意写实,而是……
秦淮从冷军的油画偷师了一手。
在这一次雕刻中,他故意让每一片鳞片的反光都不尽相同,有细细的角度差别……
这就是在模仿现实世界,真实的蛇,它每一片鳞片的反光绝对都不会一模一样。
亚里士多德曾说:世界上没有两块相同的树叶。
而真是因为这种奇妙的写实,让得蛇尾足够冷艳拟真!
与此同时,秦淮还运用了俏色巧雕,也即,雕刻时利用自然的形成的年轮线条充当鳞片的分界线。
因为崖柏的年轮是被贫瘠太行山挤压而成,充满了力量感,所以蛇尾也因为这些线条的存在,而表现出了一种肌肉勒实的紧致。
这种表现张力,是寻常雕刻所表现不出来的。唯有利用崖柏的年轮,利用崖柏的自然趣味,才能表现出来!
秦淮仔细打量着伏羲女娲木雕缠绕着的蛇尾,忍不住颔首。
这才对嘛,这种力量感,与蛇的肌肉太契合了!
崖柏明明还有更好的用途,为什么要用来雕刻千篇一律的内容?
希望这件作品,能为木雕界,带来一股新风气。
——创新的新风气。
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