有经验得多,肯定有自己的判断。”
让克苏鲁真正成为流行文化(还是很小众)的,是奥古斯特·威廉·德雷斯,
他被称为“万世之祸首”,就是因为他将克苏鲁完善化、体系化,让原本不可名状的东西变得通俗易懂,让未知变得可知。
“太大而化之了。”
“是啊,说不定还有人要吐槽,‘都未知了,你的小说还写个什么劲儿?’”
罗兰咽了口唾沫,
“是啊。”
他低头沉思,
“我最近没有时间。《哈利·波特》才连载了几章,后面的内容还多呢~”
詹姆斯有些尴尬,
“其实,你还不能算读完了开头。数数稿件的张数就知道了,你刚才读的那部分,顶多是开头的三分……额……二分之一。”
陆时沉吟,
这一技法在恐怖故事中的应用尤为突出,
比如克苏鲁名作——
陆时说:“还讲什么啊?又不是在大学里演讲,必须有个主题。”
“非洲没有鬼。”
让他们听自己胡诌,感觉还是有些诡异。
文学期刊很难做到“天下共主”,就在于审美具有主观性。
詹姆斯点头,
“你看看开头,觉得如何?”
烟味便来自萧伯纳的烟斗。
《哈利·波特》的开头:
“家住女贞路4号的德思礼夫妇总是得意地说他们是非常规矩的人家……”
在场的都是作家出身,立即明白了,
普通的场景可以制造反差,
越普通,越容易塑造新的恐怖。
萧伯纳把烟斗用防火棉盖灭,到门前将陆时引进屋,说道:“你怎么来了?”
“铺垫越多越显得真实。要我说,这么写挺好的。”
“对了,你们刚才在讨论什么?”
而背景介绍太多,容易使小说显得像新闻。
这老哥写意识流的《追忆似水年华》,
书中,一个角色失眠,在床上翻来覆去都能写上三千字,确实适合慢节奏。
詹姆斯接着说道:“陆啊,你要不要尝试着进行恐怖文学的创作?毕竟,你写的种类应景够多、够杂了,再扩大亿点点的范围,好像也没什么问题。”
萧伯纳说道:“可惜啊,当下文学的期刊都有些一言难尽。”
开篇对当地风貌的介绍不可谓不冗长,读得让人忍不住打瞌睡。
陆时秒懂,
“我读恐怖小说的时候,倒是喜欢跟随作者文笔的引导,信马由缰地走街串巷、听一听本地怪谈,到末尾的几百字才看到惊悚情节。”
忽然,
“……”
“你看~你看~你不都说完了吗?”
说着,他抬头看陆时,
“陆教授,能举几个例子吗?”
小说的开头虚构出了一個农场,并对其进行了大量的说明,读着有些乏味。
但关键的一点是:
再比如爱手艺大师,
但他的内心渐渐升腾起一股不祥的感觉。
旁边的普鲁斯特说:“接着讲恐怖情绪呗~我想
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